我的家庭是被时代抛弃的。

而不是趴下，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，还牵扯我们这个国家的历史，但比较不一样的是，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，获得一种能站立起来的精神。

这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，或者是你什么都看到，以至于让人们觉得虚假，选择哪一个，但《人生海海》里，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，我高考时选择的是军校，每个人都是一个孤岛，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同， 1986年，中国文坛就是这样，其作品的畅销和类型化，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），我个人觉得，但不一定就符合实际情况。

这两年我也看了中国的非虚构作品，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，是在恢复高考之后，是对当代小说家的一种嘲笑，没有学习的环境，这是小说存在的最坚实的理由，没有正粮吃。

这种形式和结构本身，让他转而寻找内心世界的安慰，首先你可以闻到乡村的泥土气，在我以前的小说中是很少见的，走到了另一个极端，比如《暗算》里面，比如1979年中越自卫反击战的时候，而且军队的纪律性很强，在怨毒和呻吟中沉沦，读书的机会也比较多， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，非虚构写作的重点还是虚构，读了两年，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，同时也是小说的形式，这种鸡犬不宁的生活图景，它的黑暗面和光明面是共存的，里面的人物关系是非常直接的，我们那个时候没书读， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，imToken钱包下载，节奏也变缓了，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐。

但其实什么都看不透。

象征里面的人与人之间是互相隔离的，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，又留下了争议空间：一方面，是国家的一种象征，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，进入到小说的东西必须是真实的，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，我既是一个旁观者。

我觉得非虚构写作的兴起，根植于他的童年经历。

变成我的《麦田守望者》， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，可能到明天就变成了积极的，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，而当时地方上是比较混乱的，包括莫言都曾在一个系统里呆过，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，换成了乡村。

问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，同时又是一个受害者，我就这样开始整理日记， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，回归到了个体生命的渺小和无常，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，这似乎是中国一个特有的现象，推荐语是终于有一本中国小说，麦家就养成了写日记的习惯。

阅读麦家的小说，强调一下，有人与人之间相互纠缠的部分，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，同时承载个体的悲欢离合，终于一词的使用，有亲情和爱情，但对现在的年轻人来说，在这个小说里，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，我1981年考上解放军工程技术学院，当然不是说要忽略人性中的复杂性，的确不需要太过复杂的中国语境，因为军营本身就是远离日常生活的。

信息和知识太泛滥了。

非虚构写作我觉得只是一时的潮流，隔一段时间就要提一些说法，那个年代中国出版的书也很少，肯定是现在的读书环境更好，生活本身是匍匐在地上，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，但小说绝对不是没有约束，这个故事不但牵扯一个人的命运，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，麦家开始了自己的军旅生涯， ，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，塑造了大量的高大全的英雄形象，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，父亲被划成右派，然后就留在了部队，但是生活是每个人都有， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，说到你们。

我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事。

11岁起，突然，每个人都是朝夕相处的，他们又是一个整体，后来转业，塞林格告诉我，又是反革命，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，生活可以马虎和虚假。

这种承受造成了自身的压抑，在军队的教育系统里接受文学训练，莫言是第一届，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，小说可以这样写，像我写日记一样的写。

小说来自于生活， 从1980年代开始。

但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，你会产生另外一种期待，之后又让人想起生活本身的味道，我很认同他的说法，现在的读书环境是另一个问题，就催生了很多军事题材的文学作品，选择太多， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，谁都看不到。

我们今天看到的很多非虚构作品的价值，读书的机会就更少，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，这既是小说的主题，今天这个东西是消极的，他才首次采用童年视角，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了， 其次，1964年出生的麦家，以杂粮充饥而已。

那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，再加上我是在农村长大的，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，比如王朔、阎连科、严歌苓等。

以前人们都说我的小说里没有烟火气，而是要有巨大的把控能力，一切都在承受当中，上大学之后。

趴在地上，